内容摘要：李商隐咏史七绝，“寄托深而措辞婉”，具有浓烈的指刺意味，然不失风雅之致。其中“事”多为楚汉故事、六朝韵事和隋唐旧事，皆抑扬有加，韵味悠长。
关键词：李商隐 咏史七绝 楚汉故事 六朝韵事 隋唐旧事
时序顺流，今昔对比，只是时段被局限在个体存在的片段之中，有所单调;而古今对比，则被放大延伸到整个历史进程中，视野更恢弘，时段更悠远深长，诗人对时序的两极（古与今）的感知与评价也更加复杂。最精妙者为李商隐的咏史七绝，叶燮在《原诗》说李商隐七绝具有“寄托深而措辞婉”特质，施补华在《岘佣说诗》中评论李商隐七绝“以议论驱驾，而神韵不乏”，用意深婉却也令人荡气回肠。诚如宋荦在《漫堂说诗》所云：“诗至唐人七绝，尽善尽美。自帝王、公卿、名流、方外以及妇人女子，佳作累累。取而讽之，往往令人情移，回环含咀，不能自已。此真《风》《雅》之遗响也。”李商隐咏史七绝的指刺意味浓烈，不失风雅之致。于楚汉故事、六朝韵事和隋唐旧事，皆抑扬有加，无不精绝。李商隐咏史七绝，借古讽今，以楚汉事、六朝事和隋唐事为题，借题寄慨，委婉地抒发了怀才不遇的苦闷，寄寓了深沉的时政感慨，有着广阔的表现容量。
一.楚汉故事。楚汉争雄英雄在，传奇故事人物秀，有咏汉帝（武帝和文帝）二首和吟楚国（楚灵王和宋玉）二首。吟楚国事二首为《梦泽》：
梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。
未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。
《楚吟》：
山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流。
楚天长短黄昏雨，宋玉无愁亦自愁。
前一首诉楚灵王的罪。“楚王好细腰，宫中多饿死”，细腰风风靡一时，举国深受其害，轻歌曼舞、绰约娇柔，只为博得楚王的青睐和宠爱。今日细腰竞妍，明日亦累累白骨，在细腰摆柳间，楚王也是葬送自己青春与生命的罪魁祸首，只不过，王无知！在乖戾的癖好中，消磨了女子的青春、君王的意志和王朝的气数。后一首叙宋玉的愁。“摇落深知宋玉悲”，宋玉本多愁，“无愁亦自愁”，为啥？好一副《楚宫暮雨图》，暮色凄迷，楚宫荒凉，凄风冷雨洒落江上，无法不惹人愁绪。宋玉有三愁：因景生愁、感时慨愁、悲己幽愁;李商隐亦有三忧：岁月蹉跎的忧伤、贤不见用的忧愤和王朝前途的忧虑。咏吟汉帝事有三首：一为《题高祖庙》：
乘运应需宅八荒，男儿安在恋池隍？
君王自起新丰后，项羽何曾在故乡！
二为《汉宫词》：
青雀西飞竟未回，君王长在集灵台。
侍臣最有相如渴，不赐金茎露一杯。
三为《贾生》：
宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。
第一首叹刘项同时崛而成败异趋，乃庸碌乏远谋所致，暗刺晚唐君主无为。第二首刺汉武帝一心求仙而无意求贤的思想和行径，寓揶揄嘲弄于轻描淡写之中。“相如渴”却“不赐金茎露一杯”，汉武帝痴心妄想成仙，只祈求自己长生而全然不顾惜人才的死活，迷信与昏庸，何似唐帝。第三首讽汉文帝不任贤才、不顾民生的心态，寓慨于讽。“贾生才”遭“不问苍生问鬼神”，汉文帝亦崇尚求仙，不会重视人才，问对，只不过装样子罢了，讽文帝实刺唐帝，惜贾生暗生自怜。求仙非求贤，汉唐的愚妄是一致的，可叹“长生不可求，神仙不可遇”，还有《瑶池》：
瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。
八骏日行三万里，穆王何事不重来？
二.六朝韵事。千载芳名留胜迹，六朝韵事著西泠，六朝为诗人留下了许多话题;“六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿”（王安石《桂枝香》），六朝亦为诗人提供了寄托情感。讽刺南齐和北齐亡国，皆因荒淫，由宠幸后妃所致。有《齐宫词》：
永寿兵来夜不扃，金莲无复印中庭。
梁台歌管三更罢，犹自风摇九子铃。
《北齐二首》：
一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤。
小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。
巧笑知堪敌万敌，倾城最在著戎衣。
晋阳已陷休回顾，更请君王猎一围。
《齐宫词》虽名“齐宫词”，却兼咏齐、梁二朝，沉湎酒色，穷奢极欲而亡国。前两句写南齐王国。齐废帝宠潘妃，修永寿宫，凿金为莲花贴放于地，让潘妃行走其上，曰“步步生莲花”，纵情享乐，荒淫昏聩。后两句写梁台歌管。以“九子铃”来串联齐梁两代的王朝命运，“九子铃”不仅是齐废帝荒淫生活的见证，也是其亡国殒身的见证，更是梁朝不祥的预征和荒淫依旧的警醒。“九子铃”成为了亡国败君相继的最佳契合点，“荆棘铜驼，妙从热闹中写出”（清姚培谦虚《李义山诗集笺注》），可叹梁台新主重蹈历史覆辙、无视历史教训，真是“秦人不暇自哀而后人哀之，后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。”（杜牧《阿房宫赋》）慨叹南朝软弱，有《南朝》：
地险悠悠天险长，金陵王气应瑶光。
休夸此地分天下，只得徐妃半面妆。
强烈地批判，辛辣地讽刺，举梁朝事以概南朝，皆不图进取，苟安享乐，自持天险，终致亡国。以及《咏史》：
北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。
三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘？
“北湖南埭”之水为背景，衬托孤悬的降旗，旷远的空间展示的是苍凉的南朝历史，寄托在者深沉的感慨，“一片降旗”，囊括了六朝三百年屈辱的历史。
三.隋唐旧事。稍前史时，虽当时轰轰烈烈，李商隐却能透过热闹看本质，敢于谴责和指刺，辣味足而韵味长。于隋炀帝的“龙舟游玩臭事”和唐明皇的“父夺子妻丑事”的揭露，可谓一针见血，入木三分。讽“龙舟游玩臭事”，有《隋宫》：
乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函？
春风举国裁宫锦，半作泥障半作帆。 杨广南游江都，铺张煊赫，那可是彩船盈河，骑兵夹岸，锦帆锦鞍，照耀陆川。只顾一人游乐，不恤民苦，可见剥削之重与压迫之惨，隋帝，独夫民贼一个;游兴一意孤行，不惜民力，尽享穷奢极侈与荒淫无度，杨广，昏君暴君一位。讥“父夺子妻丑事”，有《龙池》：
龙池赐酒敞云屏，羯鼓声高众乐停。
夜半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒。
诗虽无一字涉及玄宗霸占儿媳之丑事，却颇具深意。“薛王沉醉寿王醒”，薛王已醉就不要去管他，诗人写寿王，着一“醒”字，包蕴极为丰富。有回忆，有思念，有痛苦，有愤郁，更有羞辱，还有内心情感无法宣泄的强烈悲愤。诗虽无写玄宗秽行，却令人遥想其耽于享乐而导致祸乱的龌龊。
李商隐还对远古人事亦有歌咏，主要有吴王轶事和嫦娥情事。吴王好酒色，如《吴宫》：
龙槛沉沉水殿清，禁门深掩断人声。
吴王宴罢满宫醉，日暮水漂花出城。
李商隐以吴王沉迷酒色为题，将“满宫醉”的喧闹、疯狂和“水漂花”的悄然、消逝进行衬托，含义深长。“暮水漂花出城”，以流水漂花化静为动，随时间推移来推演吴国国势如落花流水结局，实堪隽永，此绝句如清代刘熙载在《艺概・诗概》所说：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面，正面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”嫦娥常孤寂，如《嫦娥》：
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
李商隐以嫦娥幽居寂处、永夜无寐为题，将嫦娥“悔偷灵药”的情绪蔓延得无边无际。孤栖无伴的嫦娥，寂寞处道观的女冠，清高孤独的诗人，尽管仙凡相隔，却在高洁而孤寂这点上灵犀暗通，悔恨交织，无法消释。
参考文献
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（作者介绍：王波平，荆州教育学院副教授，主要研究方向为古代文学教学）