借鉴与比较作家杂志ＷｒｉｔｅｒＭａｇａｚｉｎｅ２０１３Ｎｏ．１
解读爱伦·坡《厄舍府的倒塌》中的美学体现
周衍
摘要《厄舍府的倒塌》是爱伦·坡短篇小说代表作之一，它出色地体现了爱伦·坡的美学思想。本文从小说中
的超自然的描写、超说教的思想、超想象的怪诞和超空间的构建四个方面论述了《厄舍府的倒塌》中的美学体现。关键词：爱伦·坡《厄舍府的倒塌》美学中图分类号：Ｉ１０６．４文献标识码：Ａ一爱伦·坡及其作品《厄舍府的倒塌》埃德加·爱伦·坡（１８０９－１８４９）是美国短篇小说发展史上的开拓者，也是一位颇受争议的作家。因为爱伦·坡的处世原则和文学主张与同时代的浪漫主义作家们背道而驰，
轻视甚至是排斥。坡的小所以他生前被这些作家们的诽谤、
说堪称恐怖怪诞、悲观神秘、技巧精湛、构思精美。《厄舍府的倒塌》是爱伦·坡的短篇小说的代表作之一，其体现了爱伦·坡小说的美学特色。
小说呈现给读者一个紧绷神经的第一人称叙述者，在
看一个秋日，他骑马来到厄舍家的古屋。古屋内阴森森的，
古屋的家庭医不见一点光，叙述者的心中充满了不祥之感。
生慌慌张张，厄舍的妹妹玛德琳，在叙述者来临的当日就已经去世，古屋中的厄舍面如死灰，并且遭受传染疾病的折
·厄舍从棺材里爬出，身磨，在一个风雨交加的夜晚，玛德琳
穿裹尸衣来寻找她的哥哥，最后两人双双死去，古屋也随之倒塌。
二《厄舍府的倒塌》中的美学体现１超自然的描写
人生、社会的理解，并文学作品是作家积累地对世界、
将这种理解转化为具有审美意象意境的语言符号。所以说文学作品是有寓意的，是“有意味的形式”。爱伦·坡在作品中非常擅长塑造恐怖的形式，读者应该通过这个形式读到其中的意味。这个恐怖形式，就是恐怖的效果要通过特定的环境及作者对人物描写反映出来的，读来令人荡气回肠、沉闷、压抑。恐怖的环境和氛围的设计，就是坡所强调的“效果美学”。
在《厄舍府的倒塌》中，作者开篇就竭力营造阴郁低沉一个秋季的午后，“晦冥、昏暗、寥落、天地云暗”，乡野气氛。
景象是一大片“异常萧索”，古屋前的山是“倒影出灰色的芦
，以及“惨白的树干”“茫然严峻似的窗户”，，作者反复使苇”
用了形容“阴沉”“压抑”、的同义词语，成功地制造出一种幽深、冷峻的令人不安的气氛，为故事奠定了忧郁的基调。
小说通过不同形式、声音、色调和情感表现对古宅和室内的氛围的描写也同样带给读者强烈的感观和心灵的震撼。年代已久的厄舍古屋是一座哥特式的老宅，古宅“表层覆盖了一层毛绒绒的苔藓，交织成一种优雅的网状从房檐蔓延而下”“窗户又长又窄，，尖尖耸起”，宅子内几乎看不到光线，甚至模糊的让人害怕，沿着“幽暗曲折的回廊”往里走、就像迷宫一样，屋内“房间特别高而且非常的空阔”，“乌黑的檀木地板”“四壁的玄色帐幔”、，黑暗中风一吹动墙帷，就会发出沙沙的响声，屋里摆放着散乱破旧的东西。在这里，作者将色调的搭配描绘得淋漓尽致。红、黑、绿这三者颜色，还有房间的黑黑漆漆，配合着微光的深红色，墙帷的暗绿色，从而渲染了一种诡异恐怖的氛围。
对古屋的描写无疑为整个故事增添了恐怖惊悚的气
氛，而小说高潮部分的自然描写更是塑造恐怖氛围的经典，读起来令人毛骨悚然。因为人总是愿意处在和谐、舒适的环境之中，因为这种环境必然带来愉悦之感，一旦熟悉的环境
非常规的环境所取代，就会产生不安，警惕的感被不熟悉、
觉。因为不同的环境会给人不同的身心感受，所以多数悲剧发生的时间都会选择设计在漆黑的深夜，或者是夜幕将来临的黄昏，又或是阴云密布、雷电交加的夜晚。坡将故事的高潮部分放在一个暴风骤雨的黑夜。黑夜会使读者的心里
危险、恐怖的感觉，如果这种感觉若再和诡异离产生不祥、
令人震惊了。坡奇的情节和人物相连，就会更加匪夷所思、
在环境的渲染上制造出了恐怖的气氛，成功地暗示悲剧或者死亡即将发生。
全观故事始末，一幅昏暗阴霾、死气沉沉、令人窒息的画面展现在读者面前。爱伦·坡精心设计，使整个小说的字里行间、字字句句都真真切切地将这种恐怖描写贯穿于始终。每个情节，每个场景，甚至每个细节都有让读者意想不到的安排，从景物描写到人物刻画，从情节设计到故事发展的酝酿，每一个场景都能使读者的心绷得越来越紧，压抑恐
所以说，《厄舍府的倒塌》十分怖的心绪累积得越来越沉重。
成功地通过对场景的描述、对超自然的描述，使内容完全服从艺术效果，从而达到了读者恐怖的艺术效果，这是文学史上最成功的范例之一。
２超说教的思想爱伦·坡认为人的精神世界分为趣味、纯粹知性和道德感。他认为：“道理是理解力所关心的，审美力让我们每一个人都感知到了美，责任心是道德感所关注的。可以这么说，道德感是教化人的责任义务，理解力是使人知道利弊得失的时候，审美力的目的是向人们展示美。审美力向邪恶宣战的原因是：残缺是邪恶造的，邪恶破坏均衡，并仇视一切和
匀称、适度的事物；总之，原因是邪恶仇视美。”谐、
《厄舍府的倒塌》中，主人公是古老家族最后一支遗脉，一对孪生兄妹，这两个人不仅是兄妹关系这样单纯，而是哥哥精神颓靡与妹妹肉体衰竭有机的组合。故事情节所描述的一切隐晦地指出兄妹俩之间的乱伦之爱，而这种被世界唾弃排斥的爱恋之中隐藏的是一种反叛，一种扑向死亡的
自我毁灭的愿望。故事里，主人公多次冲动，一种自我惩罚、
求死的愿望常占上风，厄舍对妹妹的渴望正是一种变态的对堕落与死亡的渴求。这些让读者感觉反常的内容都与古典主义美学所主张的“艺术是实现道德教育的一种形式和手段”是不同的。与爱伦·坡同时代的美国浪漫主义作家多数对大自然灵山秀水、山水花鸟深情唱诵，而坡虽然对这些
遐思，但坡不依靠自然的美丽来深化对读者的也有所观察、
说教。也许对坡而言，美不是善，也不是道德。坡的《厄舍府
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的倒塌》通过抽象的死亡，恐怖事物来表现美。这种美对于读者来说是遥远、不适、陌生与神秘的。这里他所写的疾病、死亡与变态与传统的美与善、道德对立，从而没有把他的作品与说教直接结合在一起。
３超想象的怪诞
怪诞是扭曲反常的，他将不同的东西不协调的混合，制造出既滑稽恐怖，又陌生罕见的神秘色彩。小说《厄舍府的
写的是活埋及复活的故事。这些在现实中是不可思议倒塌》
也不可能出现的场景，因为内容的离奇怪诞，令人匪夷所思，使得作者有广阔的空间充分发挥自己的想象力。
爱伦·坡的想象力丰富怪诞，尤其表现在描写人物的变态心理和扭曲的内心精神世界。坡通过与众不同的视角探索人物心灵的灰色地带，用全方位地展示了一个心灵扭曲的畸形人的画廊，带领读者体验他想象之旅的怪诞。罗德里·厄舍是坡精心塑造的典型主人公，他的恐惧源于他和胞克
妹之间那种乱伦的爱。小说中罗德里克将他们之间的爱解释为：这是一种“体质上和家族的邪恶”，其中暗示了这种被世人排斥，唾骂，诅咒的乱伦之爱是他们深受精神和肉体折磨的根源，所以最终为了摆脱精神上的负罪感，他将自己的胞妹钉死在棺内，同时也葬送了自己。故事中，坡成功地表现了人的思想病态，用叙事者的角度通过描述厄舍先生幻影横生的思维，揭示了一个丧失了理智的人回光返照后的精神世界。
心理描写无疑是坡表现其怪诞的最成功之处，但人物的塑造也有很多反常，与常理背道而驰的怪诞。在《厄舍古屋的倒塌》中，玛德琳被活埋之后仍然想尽办法，凭借自己的坚强意志移开棺木，逃出地下室，坡这里塑造的女性形象具有力量、理智、意志力坚强、求生欲望强烈等男性化的特点；而相比之下，罗德里克面无血色，外表虚弱，对光线敏感，总是被死亡的意念占据，这里男性被塑造得具有懦弱、敏感、求死欲强烈等女性的特点。这与传统观念截然相反而显怪诞，这种让人陌生的怪诞产生的效应使小说更具艺术
·坡曾经归纳自己小说的性，产生了独特的艺术效果。爱伦
特点是：“把滑稽提升至怪诞，把可怕提高到恐怖，把机智夸张成嘲弄，把奇特上升至怪异和神秘。”坡也确实有这种能力，今天的文学艺术，怪诞的运用空前广泛，超现实主义、黑色幽默、荒诞派戏剧都大量使用怪诞手法。怪诞已进入了美学范畴，成了一种独特的美。
４超空间的构建
无论是厄舍古屋的外部环境还是厄舍古屋都被构建成一个与外界没有任何接触，与世隔绝、完全密闭的空间。首先看厄舍古屋的外部环境，古屋被“铅色的暮霭”围绕，有“奇异的白光”在周围缠绕，夜里“月光的颜色如鲜血一般红艳”，这样的描写使古屋周围的空气都变了味儿，这些诡异的天气如“裹尸布”紧紧地将古屋层层包围，犹如一个巨大的地青石棺紧紧地将古屋锁在了里面，唯一能感受到渗透进古屋的也只有死亡的气息。
外部空间虽然营造出了封闭感觉，却也被赋予变化，使读者担忧着主人公的命运。首先“浓重的雾霭”在读者的心中已经种下深深的阴郁。随着故事的发展，在一个没有星月、没有电闪雷鸣，但却乌云密布、狂放肆虐的黑夜里，读者结合未知的故事发展早在心中种下的阴郁、不安已经转化为恐惧、惊悚。厄舍古屋深远静幽，这密闭的世界绝非世外桃源般美丽无忧，而是犹如一座活死人墓将一对幽灵般的兄妹关押着，笼罩在周围的是炼狱般的黑暗。
古屋室内的构建同样给读者密闭的空间之感，从而制造出使读者窒息的压抑。厄舍的房间位于古屋的南部，叙述房间窗户尖而且小，投进屋内的者首先走进的是这个房间。
少许阳光是暗红色的，再加上屋内的地板是黑色的，帷幔也是灰青色的，与古屋的外部环境一般，整个房间几乎与外界隔离。若把古屋的外部环境比做巨大的石棺，厄舍的房间就犹如棺内的洞穴，而厄舍犹如一只终日见不得日光的穴居动物一般。随后，玛德琳的房间的描述更加让读者觉得这个空间就是个坟墓，因为她的房间就是她的棺木停放的地方，位于古屋内的地窖，多年来从未开启过，房间内终年没有一丝阳光，屋内空气死气沉沉、令人绝望，地窖的大门紧紧地关闭，还上了层层的铰链。
厄舍和玛德琳的房间是隔绝封闭的，但主人公身上具有的强烈对比使空间的氛围发生变化。如行尸走肉般的厄舍有一颗无时无刻不散发着忧郁的心，与此形成对比的是，他也同样具有不可思议的闪亮双眼和非常活跃又异常紊乱
在此种强烈的对比之下造成了意想不到的不协调，的思维。
作者展现出厄舍深受精神疾病折磨的苦楚，将自己封闭在犹如鬼屋的空间里。通过这样的描述，封闭的厄舍和封闭的房间相互呼应。在这封闭的古屋空间里苦苦压抑的是无法驾驭的蠢蠢欲动的病态的兴奋和光怪陆离的想象。将故事的开端，发展，高潮和结局放在封闭的空间之中，无不体现了爱伦·坡在环境设置上的精巧构思。密闭的空间深度有效地渲染了艺术氛围，积攒了情节爆发力。超空间的构建思想与爱伦·坡的美学主张是分不开的。坡的小说主题
《厄舍府的倒塌》里，构建处于封闭和变多是恐怖和死亡，在
化的双重空间使读者倍感死亡的压抑与窒息。伴随主人公的禁锢与挣脱，读者也在绝望与恐怖之中挣扎，最后随着厄舍兄妹的死去，古屋的坍塌，空间也瞬间崩溃瓦解，作者完美地演绎了恐怖的结局。
三小结爱伦·坡的恐怖小说应该说是现实最真实的反映，是作者在他命运多舛的一生中对“美”的追求。坡将其艺术手法
奇特、恐怖的故事气氛，同移入了现实的土壤，营造出神秘、
时着重刻画人物心理，尤为突出地强调对人物痛苦与恐惧心理的揭示和渲染。正是他在对恐怖叙事、对死亡的思考，
从美学角度对《厄舍府的倒引起了对他的作品美学的探索。
塌》进行解读才能探究这位伟大作家的灵魂深处，才能理解他对死亡的思考。
参考文献：[1]李醒尘：《西方美学史教程》，北京大学出版社，1995年版。
[2]刘俐俐：《〈厄舍府的倒塌〉的现代阐释》，《外国文学研究》，2003年第4期。
[3]陈良廷：《爱伦·坡短篇小说集》，人民文学出版社，2008年版。
[4]爱伦·坡，曹明伦译：《诗歌原理》，安徽文艺出版社，1999年版。
[5]朱立元：《当代西方文艺理论》，华东师范大学出版1997年版。社，
[6]常耀信：《美国文学史》（上），南开大学出版社，1998年版。
[7]朱振武：《爱伦·坡小说全解》，学林出版社，2008年版。
作者简介：周衍，女，1984—，辽宁沈阳人，硕士，助教，
英语教学，工作单位：辽宁科技大研究方向：英语语言文学、
学。